О себе:

Я начала работать визажистом в 2000 году в паре со своим мужем-фотографом. После окончания Бауманки не очень понимала, где себя ис­кать, но макияж любила всегда и часто ярко красилась. К моменту окончания школы визажа я начала понимать, насколько молодой специалист не готов к работе. Не бывает круглых или ква­дратных лиц, о которых говорят в те­ории. Да и все правила условны: нам объясняли, что девушкам с глубоко посаженными глазами противопока­зан smoky eyes. И уже во время обуче­ния я встретила человека как раз с та­кой формой глаз, окутанных густой дымкой. И это было очень красиво! Читать далее →

Белла Потемкина, основательница одноименного бренда одежды, beauty- эксперт и боевая подруга русских селебрити, рассуждает о том, как построить реальный бизнес без удушливого спама и накрученных фолловеров. Читать далее →

Пренебрежение Шанель экранным мейнстримом поста­вило под сомнение ее славу как создателя маленького черного платья: многие считают, что первым был Юбер де Живанши, единственный кутюрье, чей иде­альный и долговечный союз с кино можно назвать хре­стоматийным. Секрет успеха, который никому не уда­лось повторить, очень прост: мастер работал в первую очередь как дизайнер Одри Хепберн, а та потрудилась донести миру все, что тот когда-либо хотел ему сказать. «Сабрина»(1954), «Забавная мордашка» (1957) и «За­втрак у Тиффани» (1961) являются живыми памятника­ми стилю Живанши, по которым и в наши дни можно учиться хорошему вкусу. Читать далее →

На вопрос, что сейчас в мире российской моды важ­нее, деньги или знакомства, Константин, не задумыва­ясь, отвечает: «Знакомые с деньгами». С этим у Гайдая никогда не было проблем благодаря умению легко схо­диться с людьми. Будучи человеком тусовки, он вирту­озно дрейфовал между Remy Martin, Johnnie Walker, Bacardi Black и Martini, помогая им делать вечеринки. Придумывал новогодние елки для Audi, изящные сере­бряные жетоны для Mini Cooper и аэрографию авто­мобиля BMW. Читать далее →

В этой книге я сосредото­чился на том, что женщины обычно скрывают, считая недостатками своей внешности. Если у модели много весну­шек, я хотел снимать ее веснушки. Если ее волосы — насто­ящее наказание, я хотел снимать ее волосы. Если она «слишком стран­ная», я хотел, наоборот, показать ее уникальность, — говорит сорокаоднолетний фотограф моды из Нью-Йорка, многократный автор обложек Vogue Алекс и Любо ми реки. Читать далее →